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		下面的叙述会让时间变得漫长和安宁，每个读完它的人可能会获得一把外形奇趣、齿浪模糊的钥匙，它与梦相类，雾气散去后是一块不完整的龟甲。       收获失望 我只是虚拟于摄影师、故事和一个名利双收却保存着天真属性的姑娘之间的符号，我只是触摸她和这张印刷品之间的一根温度计，我只是宁愿坐着不说话却不得不告诉你事情真相的骗子，我只是一个小时内捕捉挥发记忆的臆想盛体。 □ 臆想盛体         思索和视野 他轻手轻脚地上楼，木质的旋转楼梯发出令人不安的声，散发出的气味介于香气和腐朽气之间，一壶普洱泡起来，他摘掉了里昂的墨镜，露出一双喜欢搜索天花板的眼睛。 □ 令人神驰         一个梦境 故事的线索像一条渐渐走向消失的铁轨，从开始的五颜六色的毛巾铺满整面平滑的墙壁，然后梦境开始抖动，嘴唇似的缓缓拉向两旁，一道穿越时空的帘幕打开后，是一望无垠的瀚海蓝天。 □ 偶像木偶         梦见海豚 周迅的面前浪涛阵阵，马良的笔尖在这勾抹了一下，三只海豚灵巧的身姿就钻出了水面，他们排队向周迅伸出粉红的舌头，一、二、三，见过向长官报数的军人么？瞬间就成了周迅铭记多年的传奇谈资。 □ 周公解梦         诗性选取 从周迅向我描述徐克思维的跳跃程度开始，气质烙印的章节已经被“使人”二字占领。当年拍《倩女幽魂》的徐克自觉地放弃了《聊斋》原文中的后半部分。就是因为他认识到人鬼阴阳的分别也会给人浪漫的美感。 □ 倩女幽魂         记忆的梦境 三只海豚总算有了归属——肥硕债务的话，周迅欠你一个凝视这段文字的微笑，欠你一个对男人和女人、演员和导演关系的理解，欠你一个影像人生和华丽底牌的揭开之时的真相。 □ 过度诠释         完美主义 作为导演会跟好的剧作家、摄影师和演员打交道从而赢得更直观的互动。说到这里，理所当然的自豪神态并没有出现，于是你可能会觉得形容他的智慧之前，还要加上的一条定语，纯真和朴实。 □ 隐秘烙印         刹那的偶得 女人不坏。这四个字是徐克宿醉后复明刹那的偶得，当精神的内燃机被鼓起，一个具备强大实施能力的男人让这一瞬间的所有触觉保留在银幕上，像打开封存的罐头与现在的你分享。 □ 女人不坏         三个洗手池 周迅在近期戏里的生活是强迫症与洁癖患者的典范，她的家里有三个洗手池，第一个用来洗手——这是早上醒来她必须的程序——之后用第二个洗手池刷牙，刷完牙再用地三个洗手池洗脸。 □ 稳定节奏         风头与技艺 “在我的年纪，看女人已经不是看外表了。”不为出风头和增长技艺，只为了看到几个值得猎取的人。知道他们的存在，可以让他的心不要沉得那么低，就像天平另一端放上了另一颗心。 □ 女人外表         自我强制 对线性的、被自我强制的生活节拍塑造出来的缺陷女郎的苦心营造，你可以认为是周迅的经历过追求完美的过程后的又一轮上升。 □ 缺陷女郎         转化风格 从泡在苦水和眼泪里的悲剧、从动辄悲痛欲绝挂上寒冷表情、从一个外表冷峻眼神空洞令人揪心的内心独奏家，到用搞笑、戏谑的方式解决一切问题、戴着隐形眼镜却不具备戴隐形眼镜水准的眼睛的大龄偏执狂、到试图研制一种气味去搞乱别人感情生活内心却苦求被爱的女人。 □ 被爱的女人         负片世界 他相信一个平庸表象下的人可能藏着伟大的能力，能引发他兴趣的是粉黛背后真是的脸孔和内心是不是芭比的。我门都无法否认这样的异性在地球上存在。 □ 芭比娃娃         触摸的好奇 周迅的道路可能是随性而为、随机诞生的，只有眼前的东西“乒”地给她足够大声的撞击，勾起她伸手去触摸的好奇，那么道路上一切的风景都是印象派作画的过程。 □ 差强人意         镜头前的人生 她在杂志面前可能是这样一副样子，在男朋友身边是另外一副样子，在你我面前、在此时此地的《男人装》，她是这样的一副样子。你我都该尊重这种随性，它给人们带来的足够的期待理由。 □ 折射世界         植物蔓延 在徐克的描述里，相处舒服的女性用“温柔”类的词汇来形容是虚弱的。温柔可能带来繁琐，就像古人说红颜能够成为祸水，宗教把身体喻作皮囊一样。血液在循环, 像植物悄然蔓延的徐克身体里，而且越变越重。他开阔、年轻、反复平衡的论述从身体里涌出来。 □ 红颜祸水         如数家珍 我试图了解他内心剑侠情结的来源。从小说说开去，还珠楼主、金庸、古龙甚至梁羽生，细数他们之间风格的差异的微妙。他用小说的细节、还珠楼主的魔幻风格、金庸招式名称一一过渡，最终评选出古龙可能是最接近生活的。 □ 剑侠情结         天真的疑虑 “还珠楼主用一个袋子把天收起来，从科学的角度去看，那又是什么呢？我之前就想过一个类似的问题，如果是盘古开天地，那盘古的形状应该是一个圆的球了。” □ 盘古开天         模糊的记忆 “一个擦肩而过匆匆消逝的经历夹带的无法言喻的气息，往往在你短暂模糊的记忆里留下深深浅浅的印记。”这种无法言说的气息是周迅在戏里苦心钻研的“费罗蒙”。参照徐克的解释，“费罗蒙”并非一种气味，而是与内激素荷尔蒙对应存在的“外激素”。这种神秘物质可能会帮助你无形当中对一个人产生好感或厌恶。 □ 无法言喻         认知世界 对神秘物质的探求也符合喜欢简单、逃避复杂的周迅的个性。演员的天职说让她顺利地进入到角色当中，尽可能去体味和诠释导演的意图，可是复杂、混乱却又让她无法承受而焦躁难过不堪驾驭。 □ 不堪驾驭         猫科动物 足够兴奋的描述让她手舞足蹈，闪动的大眼睛勾过一条细致的眼线，精致得令人担心这会使她无法正常合眼。本性使她抓住任何机会泄漏自己的纯真的才能，但是出于极端的礼貌，你时常担心一股不知出处的冷风就会把她弄醒。 □ 享乐表情         不同风格 颜色产生的戏剧性，质感带来力量，想去触摸的欲望，线条上带有流动性或者稳定，不同风格的元素都能给徐克带来兴奋。“看一个的脸能够告诉你很多故事，这张脸就是美妙的。我去拍一个人，感觉很讨厌，那么我就在戏里继续拍他的讨厌。” □ 不同元素         一言不发 谁知道那种随机的状态会更细致地捕捉到这个女人已经被传媒目光打量得温热的真实呢？有人大声说周迅跟以前一样，并且不断有更多的新面孔加入到她一生不能抑止的轨迹中来，亲切地称她为“小朋友”； □ 温热的真实         母性本质 而她仿佛是一朵花，伴随着灼热的旋律，慢慢地、一瓣一瓣地分开，露出一个女人走向母性和水的本质——然而我知道没什么变化，那种固执和自命不凡一点也没有减少，只是缩小了范围，心更沉稳，用惯常的语气和耀眼的稚气衬托着，用全部愿意付出的动作和心力来换取宁静。 □ 自命不凡         木偶的线 从四面八方悬垂进狭小的空间，松弛地线捆绑了一个蜂巢嗡嗡作响。你会跟我一样盯着她的眼镜。灵活而繁多的手势，像在色彩中不断受伤害，雨滴一颗颗打在额头上，摔出的声音在颅内回荡，只有那双凝视的眼睛还在画出优美的圆弧。 □ 优美的圆弧         时空状态 酒店的经理走过来说，徐先生，请您不要在这里睡觉。徐克睁开惺忪睡眼说，没睡觉，我在思考问题。不一会儿，徐克趴在桌子上打起了呼噜。那位经理轻轻地摇晃他的身体：徐先生，思考请不要那么大声。 □ 惺忪睡眼         “印”与“像” 没有完全意义的穿越和透视。世界在被人曲解的瞬间纠缠静止。“印”与“像”，就像被反复印刷的悲戚的发声与沉默的喜悦，诚实的谎言与坏事链作美好，都是每秒钟都在不断被掠走颜色的自己。 □ 穿越和透视         螳螂捕蝉 螳螂带着撕裂的内焰面对呗黄雀窥视的沉重画面，已经超越了很多图片本身并未主动去承载的历史。我能听到读者的笑声，这非同你所想仅是一种声音，它是一种从喉管直到腹部的味觉，毁掉你全部所谓个人智慧的果报，只有讽刺后的宁静里你才会明白。 □ 直观联想         高高跃起 木偶们用极端的姿态匍匐在徐克和你得脚下，他们折叠成的形状令人联想到童年时纸折的青蛙——按住她们的臀部，松开时她们就高高跃起，带着回音很大的欢乐。 □ 匍匐脚下         木偶非玩偶 玩偶是角色，而木偶是一个有表演能力的“形”。“玩偶”永远连带着被动的语态，但即便没有被灌注灵魂的木偶，一生都在等待和追寻着表演。这是它生之所求，这是它生的理由。 □ 生之所求         恣肆开放的肢体 周迅的美好也绝非来自“腋下摄影师”们苦苦教唆和翘首以待。她的性感源自最本质的生活。让她欣赏的性感可以简单到匆匆走过的行人，他裹在黑风衣里的身体蜷缩着，唇间衔着随时都可能掉下的烟卷儿。 □ 木偶的性感